Chalkhills: "XTC Interview", MUSIC Watch, 2000

XTC
(c)Steve Gullick

『ノンサッチ』以来、実に７年ぶりとなった
アルバム『アップル・ヴィーナス VOLUME 1』を
昨年リリースし、ここ日本でも大きな話題をまいたＸＴＣ。
“アップル・ヴィーナス”シリーズの完結編とも言える
待望の最新作『ワスプ・スター（アップル・ヴィーナス VOLUME 2）』が
５月17日にリリースされた。日本での発売日に合わせて
プロモーション来日したＸＴＣの最新インタビューをゲット！　

当日は、J-WAVEの人気番組『SAPPORO BEER TOKIO HOT 100』への生出演の後、
間髪を入れずのMUSIC Watchの取材だったにもかかわらず、
笑顔で対応してくれたアンディとコリン。
もちろん、 “この６週間、ずっとプロモーションで同じことを聞かれてきたんで、
ナイス・クエスチョンを頼むよ”と釘を刺すことだけは忘れないアンディだった。

XTC Interview

ライヴ演奏自体、ＸＴＣには全然必要ない
アルバムさえ聴いてもらえればそれでいい

今さら言うまでもなくＸＴＣは、非常に英国的気風を感じさせるバンドである。ところが皮肉なことに、彼らの本国イギリスでの人気はここ数年いまひとつである。90年代中盤、ブリットポップが盛り上がった時、その師匠筋としてビートルズやキンクスも再評価されたが、第２世代のＸＴＣまでは波は及んでこなかった。何よりも当時ＸＴＣは『ノンサッチ』の後の７年間の休眠状態にあったのだし。むろんアンディ・パートリッジがブラーのアルバムを最後までプロデュースしていたなら、イギリスでの反応は多少は変わっていたかもしれない。まあこんなこと今さら言っても始まらない。去年の『アップル・ヴィーナスVOL.1』と今年の『ワスプ・スター（アップル・ヴィーナスVOL.2）』の２枚連作発表を、ＸＴＣ復活として誰より歓迎したのは結局のところ日本の聴衆であっただろう。その支持に応える形で、アンディとコリン・モールディングは５月に約１週間もかけてプロモーション来日を行なった。

デイヴが抜けたことによる
マイナスの要素？
それは逆にこっちが質問したいくらいさ

――『アップル・ヴィーナスVOL.1』と『ワスプ・スター（アップル・ヴィーナスVOL.2）』は本来ワン・セットで発表する予定だったそうですが、それが不可能になったのは、どんな事情からですか。

アンディ・パートリッジ（以下、Ａ）　確かに最初は２枚組のアルバムを作るつもりだった。ところが、アドヴァンスとしてレコード会社からもらった金が予定以上に早く底をついちゃったんだ。おまけにプロデューサーのヘイデン・ベンデルは、いい仕事をする人なんだけど、実にスロウなんだよね。彼は、次にピーター・グリーナウェイとの仕事も控えていたんだ。時間も予算もどんどんつまってくる。で、これはもう、１枚目だけでも先に出そうってことになったわけさ。

コリン・モールディング（以下、Ｃ）　後に『アップル・ヴィーナスVOL.1』として出した曲では、オーケストラを雇ったからね。それで金をついたくさん使ってしまったんだ。

Ａ　まあ仮に時間も金もたっぷりあったとしても、２枚合わせて21曲を一度に完成させるというのはムリがあったと思う。途中で一度自分達の中のものを出し切る必要があったんだ。

――『アップル・ヴィーナスVOL.1』用に作られていながら、結局『ワスプ・スター』の方に収録された曲はありますか。

Ｃ　あるよ。「ボーデッド・アップ」と「チャーチ・オブ・ウィメン」がそうだ。結局、バンド・サウンドを付けたけれど、アプローチを変えれば、これはアコースティック・サイドに入っててもおかしくない。

――前作の途中でデイヴ・グレゴリーが抜けたわけですよね。今回まったく２人だけのバンドになっていかがですか？　デイヴの不在を特に強く意識することはないですか。

Ａ　デイヴってのは、とにかく難しい人間だったね。彼と作業するのはけっこう精神的にも大変なところがあったよ。だから、コリンと２人だけになってまず感じたのは、“う～ん、なんて気楽なんだろう”ってことさ（笑）。ホッとしたって感じ。すごくのびのびとハッピーにやれたよ。

――彼が抜けたことによるマイナスの要素はないんでしょうか。

Ａ　それは逆にこっちが質問したいくらいなんだけど、ニュー・アルバムを聴いてて“ああデイヴがいないとこうなるのか”みたいに思うところってあるのかなあ。僕は彼の脱退をなんのダメージとも思ってはいないんだけど。ギターは僕が弾くし、キーボードはゲストに弾いてもらえばいい。

――ただ順番としては、バンド・サウンドをフィーチャーした『ワスプ・スター』の方が先に作られていたなら、デイヴの脱退はもう少し後になってたんじゃないですか。

Ｃ　確かに彼は『アップル・ヴィーナスVOL.1』のレコーディングの時に、これはバンド・サウンドじゃないって言って批判的だったけどね。アンディのソロ・アルバムみたいだって。でも、それはバンドを辞めるための口実だったんじゃないかな。

Ａ　うん、『ワスプ・スター』の方に先に取り組んでいたとしても、遅かれ早かれデイヴは辞めていたと思うよ。彼は常にいろんなことに対して不満ばかり言うキャラクターだったんだ。

いろんな曲が
みんなそれなりのマジックを
隠し持ってるってことさ

――現在のＸＴＣにおけるアンディとコリンの創作活動は、かなり自己独立性の強いものだと聞いていますが、どの程度までひとりだけで曲を仕上げてしまうんですか。

Ａ　そうだなあ、相手に対して曲を見せる時には、もう９割方それは完成しているね。曲のベーシックな部分は、相手の楽器のラインまで含めてほぼ完全にひとりでデモ・テープ作りまでやってしまう。あとは細かいアレンジを相談するくらいかな。

――昔ながらのバンドの音の作り方、つまりメンバー全員が顔を揃えてジャム・セッション的なところから１曲仕上げていくみたいな方法にはもう全然興味はありませんか。

Ａ　まずそんなやり方が現実にいろんなバンドで行なわれてきたかどうか疑問だよ。確かにＸＴＣも最初のアルバム『ホワイト・ミュージック』の時は、みんな集まって“せ～の”って感じでやってた。でも、それはお互いがミュージシャンとしてまだ若く無知だったからだ。そのやり方しか知らなかったんだね。例えばレッド・ツェッペリンだって、実際によく聴いてみればいろんな編集行程を踏んで曲が出来上がっているのがわかる。いろんな素材は別々に録られているんだ。キリテ・カナワって人がいるじゃない、すごい天才的シンガーだって言われてるけど、あの人にしてもさ、実際に一緒にやったヘイデン・ベンデルによれば、レコーディングの時はいっぱいテイクを録りためといてコンピューターでいい部分をセレクトしてるらしいもの。音程も機械的に調節してね。

――聴く側としては、ちょっと幻想が壊れてしまう話ですね。

Ａ　まあ音楽ってのはそんな風に作られてるものなんだ。ビートルズの曲だって『ホワイト・アルバム』の冒頭の３曲はリンゴ・スターがドラムを叩いていない。いろんな曲がみんなそれなりのマジックを隠し持ってるってことさ。

嫌いなことは
やりたくないということ（笑）。
ＸＴＣは19年間そうやって来たんだから、これからも同じさ
（コリン）

――ところでＸＴＣは、アンディの“ステージ恐怖症”のせいで、もう20年近くライヴ・ツアーをやってませんよね。その病気は今も続いているんですか。例えば小規模なステージでちょっと試しに演奏してみたりとかは？

Ａ　試してみるなんてことは特にしないね。というか、もうライヴ演奏自体がＸＴＣには全然必要ないように思えるんだ。ライヴをやってるバンド連中にも言ってやりたいよ、もうそんなの止めればって（笑）。なんでやってるんだろう。アルバムさえ聴いてもらえれば僕はいいよ。

――ライヴをやってた時に、聴衆との一体感とか高揚感を得られることは全然なかったんですか。

Ａ　エキサイトメントはあったよ。ただし、それは常に激しい不安や緊張を伴なうものだった。表現者自身がライヴをエンタテインメントとして楽しめるのならいいけど僕達はそうじゃない。ステージが終わると、ただただ何かが失われていく気がしただけだ。

Ｃ　若い時はツアーで外国へ行って、知らない人に会ったり、酒を飲む楽しみはあったけどね。今はもっと静かに過ごしてる方がいいよ。

――『ワスプ・スター』の曲は、ライヴでの再現も十分可能なものばかりですけれど、ファンとしてはそこに期待しない方がいいわけですね。

Ｃ　そう。要は、嫌いなことはやりたくないということ（笑）。ＸＴＣは19年間そうやって来たんだから、これからも同じさ。

FM TOKIO HOT 100

▲FM番組『TOKIO HOT 100』に生出演したＸＴＣの２人

　　　　取材＆文：米田実
　　　　通訳：前むつみ
　　　　協力：J-WAVE、ポニーキャニオン

	『トランジスター・ブラスト～ザ・ベスト・オブ・ザ・ＢＢＣセッションズ～』 [ポニーキャニオン／PCCY-01309／￥6,930] 英ＢＢＣ出演時のスタジオ・ライヴやセッション音源から厳選されたＣＤ４枚組のボックス・セット。DISC-１とDISC-２は77～89年に収録されたＢＢＣセッション音源25曲（うち未発表曲８曲）を収録。DISC-３は78年３月と翌79年１月に行なわれたロンドンの“Paris Theatre”でのライヴ（すべて未発表）、そしてDISC-４は80年12月にロンドンの“Hammersmith Palais”でのライヴを収録している。

	『アップル・ヴィーナス VOLUME 1』 [ポニーキャニオン／PCCY-01341／￥2,548] 前作『ノンサッチ』以来、実に７年ぶりに発表された、ＸＴＣの復活を告げる新作。制作の途中でデイヴ・グレゴリーが脱退し、ＸＴＣはアンディとコリンの２人だけとなる。当初は２枚組としてリリースされるはずだったが、結局、オーケストラをフィーチャーした“アコースティック・サイド”の本作と、バンド・サインドによる“エレクトリック・サイド”の『ワスプ・スター（アップル・ヴィーナス VOL.2）』の２枚連作となった。全11曲入り。

	『ホームスパン』 [ポニーキャニオン／PCCY-01415／￥2,415] 復活作『アップル・ヴィーナス VOL.1』に収録されている楽曲のホーム・デモ・トラック集。しかし、各デモは、デモ・トラックとは到底思えないような完成度を持っている。ホーム・デモ集というよりは、『アップル・ヴィーナス VOL.1』の“オルタナティヴ・ヴァージョン”とでも呼べるような興味深い作品集だ。初回限定盤のみ、アンディ＆コリンによる楽曲完成までのエピソードを収録したスペシャルＣＤ付き。